Несмотря на тяготение анекдотов к лаконичности и краткости, всевозможные повторения структурных элементов составляют характерную черту композиционной организации этого жанра.
В работе И.Ф.Амроян "Прием повтора как основа сюжетообразования в традиционных жанрах русского фольклора" выделены четыре основных вида повторов: нанизывание, кумуляция, кольцевой повтор и маятниковый повтор. При нанизывании каждое новое звено, присоединяясь к предыдущему, непосредственно связано с ним и только через него осуществляет связь с цепью в целом (например, в сказочном сюжете "Набитый дурак"). Кумулятивный принцип состоит в обязательном повторении всех предыдущих звеньев цепи при присоединении каждого нового звена (например, в сказках типа "Петушок подавился"). Кольцевой тип повтора, по определению И.Ф.Амроян, встречается в бессюжетных произведениях (например, в докучных сказках). Маятниковый повтор - это поочередное воспроизведение двух сегментов текста, равнозначных как в формальном, так и в смысловом отношении и образующих бинарную логическую оппозицию по принципу "плюс - минус" (например, в сказке "Женитьба журавля" или в прибаутке "Ворона на мосту"). Исследование И.Ф.Амроян проведено на материале сказочного и детского фольклора.
Рассмотрим, как эти виды повторов реализуются в текстах современных анекдотов.
Мы уже отметили способность "пластиковых" анекдотов разрастаться в цепевидные структуры. Этот композиционный принцип основан на нанизывании структурных единиц. Подобные сюжеты встречаются в собирательской практике редко.
Возможно нанизывание отдельных элементарных сюжетов: в один анекдот объединяются два-три текста, которые могут бытовать и отдельно (ср. №№ 8* и 9*, а также 10*). Такое механическое соединение самостоятельных сюжетов мотивируется общностью тематики и образует своеобразную "рамочную" структуру.
В соответствии с классификацией И.Ф.Амроян, многократный обмен репликами (например, сюжет об овсянке) относится также к типу нанизывания. Однако очевидно различие между сюжетами такого типа и цепевидными: оно состоит в возможности расчленения структуры. Если "пластиковую" цепочку можно разделить на отдельные тексты без ущерба для их содержания, то диалог представляет собой нерасчленимый целостный сюжет, в котором повторение однотипных мотивов подчинено содержательной динамике повествования, устремленной к концовке сюжета. Качественный "скачок", происходящий в финале таких анекдотов, подготавливается за счет эффекта напряженного ожидания, создаваемого именно повторением. Подобным явлениям более соответствует термин "накопление", то есть кумуляция. Итак, хотя в большинстве анекдотов, включающих повторы, не происходит обязательного повторения всех предыдущих звеньев при присоединении каждого последующего, целесообразно рассматривать их как кумулятивные.
В отличие от докучных сказок, в которых текст может буквально повторяться, анекдот заканчивается фразой, означающей возврат к началу текста. Таким образом, кольцевая структура сюжета становится объектом осмеяния в анекдоте и выявляется только на уровне подтекста.
Существуют и более сложные кольцевые сюжеты: см. №№ 11* и 13*. В сюжете 12* на кольцевом повторе построена часть сюжета, образующего рамочную структуру "сюжет в сюжете".
На повторении логических бинарных оппозиций основан следующий диалог:
Такие сюжеты структурно сходны со сказками типа "Хорошо да худо" (сюжет №2014А согласно СУС). Очевидно, в данном случае можно проследить прямое генетическое родство анекдота и бытовой сказки.
Если трактовать понятие кумуляции шире, чем в определении И.Ф.Амроян, то можно утверждать, что этот тип повтора является наиболее распространенным в анекдотах. Уточним наше понимание этого термина.
Как известно, В.Я.Пропп определял кумуляцию как "какое-либо многократное повторение одних и тех же действий или элементов, пока созданная таким образом цепь не порывается или же не расплетается в обратном порядке", причем формы присоединения элементов могут быть самыми разнообразными, а их нагромождение или нарастание "кончается какой-нибудь веселой катастрофой".
Анекдот широко использует этот конструктивный принцип для создания эффекта ожидания, разрешающегося неожиданным качественным "скачком" в концовке.
Повторяться при этом могут разные структурные элементы сюжета: мотивы (14*, 15*), отдельные ЭС (16*), ЭСС (см. выше анекдот об овсянке и т. п.), вплоть до перечисления слов (17*).
О продуктивности кумулятивного принципа свидетельствует, в частности, интересный пример композиционной трансформации традиционного сюжета "Набитый дурак" (СУС - № 1696), относимого разными исследователями к жанру сказки или анекдота. Этот сюжет строится из однотипных эпизодов, каждый из которых можно разделить на три мотива:
1 - герой совершает действие (говорит невпопад);
2 - следует реакция на это действие (его бьют);
3 - родные дают ему совет.
Схематически сюжет представляет собой цепочку из эпизодов, соединенных механическим нанизыванием:
действие реакция совет= действие?реакция?совет?...
завязка ?кульмин.?разв.? завязка ?кульмин.?разв.?...
Из подобных мотивов состоит и современный детский анекдот:
Этот сюжет состоит из трех эпизодов:
1 - Незнайке задают вопросы;
2 - бабушка дает ему советы;
3 - он отвечает невпопад.
В каждом из эпизодов повторяются одинаковые мотивы, которые, в отличие от традиционной сказки, не описывают ситуации, а лишь предполагают, моделируют их. Между собой эти эпизоды связаны более крепко, чем эпизоды сказки: в соответствии с теорией Б.П.Кербелите, такая связь может быть определена как логическая, то есть наиболее сильная.
Такая замена нанизывания кумулятивным принципом придает сюжету больший динамизм, усиливает эффект ожидания. Все комические моменты в анекдоте вынесены в концовку, в последний эпизод. Мотив совета здесь "перемещен" из развязки в завязку сюжета.
Другие подобные примеры - № 18* и 19*.
Итак, повтор может выступать в анекдоте и как чисто мнемонический прием, и как способ придания сюжету большего динамизма. Часто повторение структурных элементов в каком-либо тексте "провоцирует" появление анекдота-"пародии", передразнивающего этот повтор.
В то же время анекдот может подвергать пародированию и сам композиционный принцип. Вот пример обманутого эффекта ожидания:
Один человек сидел у окна вечером
Такой сюжет вполне можно считать пародией на жанр анекдота.